读到文笔好的文章，是啥体验？
行云流水，字字珠玑，让人读了觉得唇齿留香。还有呢？
一定少不了画面感。
有画面感的文字，真香！
试举一例：
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
这是视觉的盛宴，简直就像张艺谋影片的艺术镜头，红日、春花、碧水、青山……鲜艳明丽，令人沉醉。
又比如：
天地混沌，景物影影绰绰，队伍的杂沓脚步声已响出很远。父亲眼前挂着蓝白色的雾幔，挡住他的视线，只闻队伍脚步声，不见队伍形和影。父亲紧紧扯住余司令的衣角，双腿快速挪动。奶奶像岸愈离愈远，雾像海水愈近愈汹涌，父亲抓住余司令，就像抓住一条船舷。
——节选自莫言《红高粱》
作者莫言带给我们这样一幅画面：
大雾弥漫，周围世界朦朦胧胧，只听见队伍行进的脚步声。
“我的父亲”就像在茫茫大海上一样，扯着余司令的衣角，迷迷糊糊地前行。
经历过大雾天气的人，通过这段文字很快就能在脑海里显出这幅画面，有一种身临其境的感觉，队伍、大雾、脚步声，如在眼前，如在耳畔。
这就是文字的力量。
那是不是所有场合，我们的写作或者口头表达，都需要画面感呢？
从理解事物的角度说，大脑喜欢形象生动的东西，讨厌、抗拒抽象枯燥的内容，所以理论上说所有场合都需要画面感。
如果仅仅从写作的角度看，哪些情况最需要画面感呢？写出具有画面感的文字，需要几个步骤？且听我一一道来。
一、什么时候需要“画面感”？
第一，叙述描写事件和场景
通常而言，写小说散文离不开叙述事件，或者描述场景。
请看：
敦凤自己穿上大衣，把米先生的一条围巾也给他送了出来，道：“围上吧，冷了。”一面说，一面抱歉地向她舅母她表嫂带笑看了一看，仿佛是说：“我还不都是为了钱？我照应他，也是为我自己打算——反正我们大家心里明白。”
——节选自张爱玲《留情》
敦凤与米先生没有感情，却为了生存，逢场作戏一般在亲戚面前扮演夫妻的关爱。
这里，如果不描述这一场景，读者也就不好体会这对夫妻名存实亡的关系和凑合过日子的心态了。
第二，描写人物、景物、物品
小说、散文、剧本、童话、网文故事，都少不了描写人、景、物。
试举一例：
一语未了，只听后院中有人笑声，说：‘我来迟了，不曾迎接远客！’黛玉纳罕道：‘这些人个个皆敛声屏气，恭肃严整如此，这来者系谁，这样放诞无礼？这个人打扮与众姑娘不同，彩绣辉煌，恍若神妃仙子：头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗；项上带着赤金盘螭璎珞圈；裙边系着豆绿官绦，双衡比目玫瑰佩；身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄褃袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂；下着翡翠撒花洋绉裙。一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。
——节选自曹雪芹《红楼梦》
对王熙凤这一人物的描写，可谓是下足了功夫。
先是“未见其人先闻其声”，突出凤辣子在贾府的特殊地位和泼辣性格，接着又对她的穿着打扮和外貌从上到下做了细致描写：
珠光宝气，貌若天仙，八面玲珑。
用今天的话来说，一个豪门富太太的形象活脱脱站在眼前了。
第三，抒发情感，发表观点
什么？抒情和议论也需要画面感吗？
的确，没有画面的描述，也能抒情、议论。
但有了画面，抒情和议论就能锦上添花，如虎添翼。
君若不信，请看歌曲《万疆》：
红日升在东方其大道满霞光
我何其幸生于你怀承一脉血流淌
难同当福共享挺立起了脊梁
吾国万疆以仁爱千年不灭的信
……
这首歌为什么能很快红遍大江南北？
除了李玉刚独特的演唱风格，这首歌的歌词画面感极强。
你看，“红日升在东方，其大道满霞光”，一下字就把日出东方、霞光满天的壮美画面展现出来。
激情、自豪、歌颂祖国、文化自信与传承……所有情感和要表达的思想都在这歌词开头的画面里了。
一句话总结，多数写作场景都需要画面，需要多少以及需要的程度如何，就看你的搭配。
将“画面”与其他内容和谐搭配，完美组合，就能取得相得益彰的效果。
好比绿叶衬红花，这也许不是数量问题，而是分寸问题。
对分寸的把握，如牛饮水，冷暖自知。
当然，一旦写成文字，画面感呈现在读者面前时，是非成败就留给众人说了。
二、画面感能带给文章哪些好处？
1.降低阅读成本，让读者更容易理解
众所周知，作者写文章，或多或少是要提供新的信息给读者的，否则读者就没有必要读一篇文章了。
问题是，如果作者要提供的信息是一个新知识或者新概念，怎么办？
新知识、新概念或许是抽象的，如果能用形象的画面来描述，作者就容易理解。
五分钟商学院主理人刘润老师在提到亚马逊的“预测销售”时，这样描述：
据说未来的快递，是这个样子。快递员就站在你家门口，说：你怎么还不下单呢？你一下单，他就“咚咚咚”敲门说：你看我猜的对不对，这是不是你要买的东西？
你看，快递小哥站在门外，似乎未卜先知，早已经把你心里想买的东西提前送到了家门口，这样的画面，是不是特别形象？
谁都能理解什么是“预测销售”了，原来就是通过大数据分析，推测消费者要买什么，然后做到“一下单货就到”。
这真是“一画解千愁”。不用解释，不必大费口舌，写出画面感就够了。
2.提升文章的美感，更容易传播
《弱传播》这本书告诉我们，不是强势的东西，而是弱势的东西更容易传播。
所以民间故事比起精英言论，更有广泛的市场，也更容易流芳百世。
为什么民间故事更容易口口相传呢？
画面感强。
田螺姑娘、嫦娥奔月、阿凡提的故事等等让人回味无穷。
讲故事的人，总能借助绘声绘色的描述，在我们一代代百姓的心间留下故事的深刻印象。
当我们读完《水浒传》、《西游记》、《红楼梦》、《三国演义》、《战争与和平》、《红与黑》、《变形记》、《老人与海》、《百年孤独》等作品，
也许书中那些至理名言你不一定能够长久记住，但那些熠熠生辉的故事情节、那些个性鲜明的人物、那些感人至深的场景，却总能记忆犹新。
我们会常常沉醉其间，不能自拔。
这就是美感，这就是传播力。
三、如何写出画面感？
临渊羡鱼，不如退而结网。
与其羡慕他人好文笔，写文章有画面感，不如自己掌握写出画面感的步骤和方法。
当你看到某一段文字，然后惊呼：“哇！好有画面感。”此时，你看的是这个结果。
其实，对于那位作者来说，最终能呈现电影镜头一般的画面，他至少经历了以下三个步骤：
1.在自己脑海中形成画面
2.描述画面
3.检视画面感
先说第一步，在自己脑海中形成画面。
你想，作者自己脑海里缺乏画面，又怎么可能通过笔端的文字写出形象生动的画面呢？
说到这里，你或许就明白了，为啥你小时候写不出你没有经历过的事。
其实，就是脑海里没有那件事的画面和形象，你瞎编乱造拼凑出来的文章，最终无法逃过老师的法眼。
那么，如何在脑海形成画面呢？
这就得靠想象能力了。你也许听过有一种想象叫还原性想象。
什么意思？
假设你观看了北京冬奥会四人雪车的比赛项目，你的脑海会留下这样的记忆碎片：
（1）穿着紧身衣的四名雪车运动员
（2）四名雪车运动员合力推着雪车，达到一定速度时，侧身跃入雪车
（3）弯弯曲曲的雪车赛道上，雪车飞驰而过
（4）现场解说员说：“哎呀！可惜，雪车刮蹭边栏，速度减了，影响排名
……
你会发现，这些记忆碎片，如果没有整理，很可能是散点状的，杂乱无章的，是模糊的。
对，这时你可以称之为印象。
还原想象，就是将这些散点状的、杂乱的，甚至模糊的印象整理、组合成比较完整的、有序的、清晰的画面，越接近真实状态越好。
再说第二步，描述画面。
以上述四人雪车比赛为例，你需要思考：
（1）以怎样的顺序组织画面？
（2）哪个是重点？需要多花笔墨描写。
（3）组成画面的，除了视觉的，还有什么？
再三考虑，你或许会这样描述四人赛车的比赛画面：
“现在我们看到的是，四人雪车比赛。”画外音响起。四名穿着绯红色紧身运动服，戴着雪车安全帽的运动员，扶着雪车，蹲在起点。终于，健壮的两条腿快速飞奔。雪车如同风雪中听闻枪响的野猪，疯狂地向前跑起来。还没看清楚跳车顺序，四人均已侧身跃入雪车。弯弯曲曲的赛道上，一个弯接着一个弯，雪车飞驰而过。“哎呀！可惜，雪车刮蹭边栏，速度减了……"
读者看到这段话，能不能唤醒他们脑海中类似的四人雪车比赛的画面呢？
还需要检验一下。
读一读，如果缺乏画面感，那就动笔改。
另外，当局者迷，旁观者清。如果能请人看一看，“您说，我这段话画面感强不强？”那就再好不过了。
旁人觉得视觉冲击力少了点，你就需要补充视觉方面的描写；如果现场环境或者氛围不够，那就得增加环境的描摹。
当然，究竟如何修改，最终还得听令于你的写作主题。他人的意见只是参考，并非决定因素。
这三个步骤，对于熟能生巧的作者来说，有时候或许只是一瞬间完成的事。
对于初学者，恐怕要勤加练习，逐步掌握。
同理，如果你需要将一句话写得极具画面感，也可以参照这个步骤。
假设现在你想表达“要想成功就要行动”这个意思，可用一句话描述：
整天窝在家里吃吃喝喝，成功会砸到你吗？就算成功会掉下来，那也是先到马路上的人先被砸中。
你看，这就把成功需要行动的意思，通过画面传达出来了。
最后，如何写出画面感，我还有三点建议：
1.多用动词和名词，少用形容词和副词
你说，张三愤怒了，怒不可遏。
这没有画面感。
用上动词和名词试试：
张三踢倒了桌子，砸烂了椅子，摔门而去。
是不是画面感立即上了几个台阶？
2.必要的时候，多描述，少议论
要强化文章的画面感，哪怕必须说观点、发议论，也要尽可能增加故事画面描述，达到“以画感人”“以画服人”的效果。
说三百遍“不要帮助坏人”，不如说一遍“农夫救了冻僵的蛇，蛇醒后咬伤了农夫。”
3.借助某些名言警句
良言一句三冬暖，恶语伤人六月寒。
只要功夫深，铁杵磨成针。
宝剑锋从磨砺出，梅花先自苦寒来。
不少名言警句，画面感极强，都是借助具体事物或者场景说道理的“高手”。
为我所用，不失为明智之举。
愿你提笔写作，不忘对面的那个人，那个你心心念念的读者。
让我们努力写出佳作，写出画面感，以画动人，以画传情；
而后，文采斐然，行而至远。
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